曾祖父哭了，在场的所有人也都潸然泪下，而各大电影院中也赚足了观众们的泪。

接下来各大媒也纷纷给了自己的看法，更有甚者给了“中国古典情壮复兴”

柳陌在台湾遇见了自己一辈最的女孩，可还没履行白到老的诺言，女孩就要离他而去了。女孩在去世之前，抓着柳陌的手说：“有机会你就回去！告诉木雪，这辈我欠她的！”女孩知柳陌的心中着的那个人是她，但他的也背负了太多的责任，就算这片土地有他太多的牵挂，他也不属于这里。

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不再理会外界的纷纷扰扰，东方未明一直陪伴在曾祖父的边，《一江》的影碟曾祖父已经看了很多遍了，这期间东方未明还带来了不少公司拍摄的抗战题材的电影，老人在经过一段时间的伤情之后，心情又渐渐放开了，好像比平时还好了很多，不过大家都知这只不过是回光返照罢了。三个月后，2005年的10月，老人终于还是走到了人生的尽，虽然比前世足足晚了十个月。老人没有一不开心，把东方未明和一众女后辈叫到面前，让大家好好生活，并且对着自己的两个儿说，把我的骨灰带回老家，说完就这样面带微笑地离开了人世。半个世纪的思恋，就这样落幕了！

欣的是，看完电影后，这三担心一个也没有发生；不仅如此，这还是一相当完的电影。本片第一可称我想应该是编剧的力量在影片中的现。东方未明被国内公认为最有价值的编剧之一，他赋予了这情片生活的质，时代的纵与广阔，更重要的是给予这情影片细腻、激越和富有爆发力的情绪特征。

我们姑且将《一江向东》这反映和描写家国变迁时代情故事的影片称作“家国情片”类似的“家国情片”在中外电影史不乏其类。这类影片最难搞的一恐怕就是如何理“家国与情”的关系，即孰轻孰重的问题，是以情隐喻家国，还是以家国图解情，又或者让两者到和谐共，互不伤害，其中的关系很难权衡。

柳陌再一次踏故土，已经白发苍苍，但他生命中最重要的两个女人，谁也没有陪在他的边，弥留之际手中依然拿着那张泛黄的信笺，微风过，信笺从老人的指尖落。开那首徽州民谣再次响起…

的标题，实在让东方未明有些受若惊，其实对于这样一电影，他只是一个客观的叙述者，他并没有亲经历过那段特殊岁月，所有的故事都来源于曾祖父的述和历史资料，其中有些主观偏颇之也是很正常的，他不希望大家给这一个纯粹的情故事冠以太多的标签。于是，很快便和一众主创现在了媒见面会，对于大家的称赞东方未明他们自然表示了谢，但他也调这是一献给祖辈的电影，他只是在传达着在那个新旧替的大时代下祖辈们对于情的追求和向往，以及对家的责任。东方未明的平淡也适时给大夏天的媒们降了降温，虽然东方未明的地位在影视圈已经数一数二，但并不是他的每一电影都必须被大家当教材和模板，电影可以是单纯的享受。于是，《一江向东》在这个夏季，给予了大家一湾清泓，涓涓的淌在观众们的心，悲伤、动、幸福、回忆…都能让我们细细咀嚼。

电影，满满的都是真情，政治、战争、历史…一切都成了情的缀。而事实也证明，但云烟过往，留给人们了无不是那些关于的动。

“《中国银幕》杂志的主编在第一时间给了评论：对《一江向东》这个名字，电影人并不能陌生，原来以为是一翻拍，后来从‘中国龙’得到消息并非如此，但又由于这样一个题材的特殊，我在观看前存在着一丝的担忧：首先是被它的阵容吓住，不是幕后的，还是幕前的，不是主角，还是角，貌似都很大牌，觉是一个太整齐、太劲但是也太难以想象能合在一起的阵容；其次因为题材的关系，十分担心会拍成一个政治说教先行的片。

世佳人》和《小城之》都是反映“家国与情”的经典作品。它们的成功之，恰恰在于其“只关风月，莫国是”仅仅是讲述一个或凄或复杂的情故事，而时代的变迁，家国的嬗变，都只作为背景，故事并不准备为这些背景生发什么宏大叙事，补缀什么令人生厌的说教。

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一江向东》也是如此，它似乎无意去碰“两岸”这神经，也没有故意去引导观众联想这一层，而这一层却自然而然地渗我们的神领地，我们却没有抵，我觉得这才是本片的妙之，也算是所谓主旋律电影走的新路。”

调令之后，不得不再次和木雪分别时，木雪对柳陌喊：“我等你！”没想这一等，就是一辈。